可以這樣說(shuō)：每一個(gè)人的生活經(jīng)歷，都可以從不同的角度
折射出那段社會(huì )和時(shí)代的光影，都可以是一部史料。
鄧蔭柯先生的《有一種罪行叫饑餓》，用散文體寫(xiě)了一系
列精彩的故事。這些故事是各自獨立的，總體上又是互為聯(lián)系
的。他以個(gè)人經(jīng)歷為經(jīng)， 以社會(huì )上多種人物的生活和命運為
緯， 以知識分子的良知和深情為靈魂，編年史式地穿越了上個(gè)
世紀我國五十多年的時(shí)空，展現出一幅幅鮮活的生活畫(huà)面。 既
可以作為小說(shuō)讀，也可以作為一部自傳來(lái)讀。所有的“自傳”，
都是通過(guò)個(gè)人寫(xiě)社會(huì )寫(xiě)歷史的。 《有一種罪行叫饑餓》可以看
成鄧蔭柯先生的“自傳”體系列散文， 同時(shí)也從一個(gè)獨特的視
角反映了上個(gè)世紀五十多年的歷史滄桑， 勾畫(huà)出社會(huì )生活的方
方面面。
就內容說(shuō)， 《有一種罪行叫饑餓》寫(xiě)了作者的戰斗的風(fēng)雨
童年，寫(xiě)了 《紅巖》中“小蘿卜頭”式的監獄生活，他所受的
小學(xué)和中學(xué)教育，特別是他在大學(xué)時(shí)期，被粗暴地打成“右
派”后的“勞動(dòng)改造”生涯，又寫(xiě)到荒唐的“大躍進(jìn)”，60年
代的饑饉歲月以及做噩夢(mèng)年代的“文化大革命”， 一直到改革
開(kāi)放……故事中還穿插寫(xiě)了馬寅初、錢(qián)鐘書(shū)、翦伯贊、郭小
川、何其芳等幾個(gè)中國的大學(xué)者、大作家的人物形象以及他們
的不幸命運。其中八九年插隊落戶(hù)的生活寫(xiě)出了有共同經(jīng)歷的
“廣大干部”的苦辣酸甜， 寫(xiě)出了他的同時(shí)代人的曲折多難的
命運， 寫(xiě)出了祖國和人民命運的巨大變遷， 當然，還有贊頌人
性的善良、淳樸、古道熱腸、 向往正義的篇章……因此可以
說(shuō)，這部作品是一個(gè)有良知的知識分子的心理和情感歷程，具
有很強的典型性，又具有獨特的個(gè)性和獨特的藝術(shù)品格。
現在， 當我走進(jìn)琳瑯滿(mǎn)目的、堆積如山的商品超市的時(shí)
候， 常常向孩子們講到以“兩”為單位的糧票， 以“寸”為單
位的布票的日子，講到某個(gè)人說(shuō)一句真話(huà)就被人當作“壞家
伙”批斗，或者某幾個(gè)人貼你一張大字報，就把你送進(jìn)監獄的
時(shí)候，年輕人都不理解： 怎么會(huì )是那樣呢?怎么可以那樣呢?
我告訴他們， 當時(shí)就是那樣!他們仍然睜著(zhù)大眼睛，不知道這
些事是怎么發(fā)生的，為什么會(huì )發(fā)生!?
有一位名人說(shuō)： “忘記過(guò)去就意味著(zhù)背叛�！蔽野阉某�
“忘記過(guò)去就意味著(zhù)重演�！蔽覄袂嗄昱笥讯紝W(xué)習一下這段歷
史。知道歷史，才能把握未來(lái)，借鑒經(jīng)驗，才能避免重犯呀。
我覺(jué)得我們的舞臺、屏幕既然能對幾百年前那些皇帝貴妃的生
活下那么大功夫， 怎么就對剛剛過(guò)去二十幾年的、和我們切實(shí)
有關(guān)的事情如此冷漠呢?當今的文學(xué)創(chuàng )作具有空前的自由度，
張揚個(gè)性， 崇尚創(chuàng )新，但也有過(guò)分沉醉于一己悲歡、過(guò)分顧影
自憐的傾向，致使文學(xué)精神品格的蒼白和靡弱。 《有一種罪行
叫饑餓》以堅強的思想支撐和深切關(guān)注祖國和人民命運的責任
感給文壇吹來(lái)一股清新的風(fēng)。
要說(shuō)這段歷史的發(fā)生，不能不說(shuō)到上個(gè)世紀50—70年代后
期的政治生活。政治上自上而下自下而上的個(gè)人專(zhuān)斷，完全破
壞了民主和法制。要保自己，就必須整別人，鼓勵告密，煽動(dòng)
造反，說(shuō)假話(huà)升官，講真話(huà)挨整。在經(jīng)濟建設上，1958年8
月，不經(jīng)過(guò)任何論證，就要把全國的鋼鐵產(chǎn)量在四個(gè)月內翻一
番(從五百三十五萬(wàn)噸翻到一千零七十萬(wàn)噸)，使九千萬(wàn)人上
山大煉鋼鐵，破壞了環(huán)境，耽誤了秋收。一句“人民公社好”
就改變了全國農村的所有制……其結果是經(jīng)濟瀕于崩潰，全國
陷于大饑饉!如果把那個(gè)時(shí)期的非正常死亡數字說(shuō)出來(lái)，可以
和整個(gè)抗日戰爭時(shí)期的犧牲相提并論，令人不寒而栗�？墒沁@
場(chǎng)悲劇是作為神圣的正劇來(lái)演的， 因為又是打著(zhù)“革命”和
“人民”的名義，就更顯得可悲!顯得荒唐!
可是《有一種罪行叫饑餓》并不是一本史書(shū)， 它有情趣，
有情節，有感情，有韻致。它是質(zhì)樸的語(yǔ)言，精巧的構思，深
沉的感悟，鮮活的形象，知識分子的良知與哲理思考會(huì )聚在一
起的結晶，這才是它的真正價(jià)值。作者在回顧苦難和考驗時(shí)表
現出的平靜心態(tài)和歲月磨煉出的智慧，苦中作樂(lè )的胸懷， 尤其
顯示出中國知識分子溫柔敦厚的優(yōu)良品格。
我和鄧蔭柯先生早就相識。他在春風(fēng)文藝出版社當編輯。
我在該社雖然出過(guò)幾本書(shū)，他沒(méi)有當過(guò)我的責任編輯�？墒俏�
有幾本書(shū)在出版之前， 曾經(jīng)請他提過(guò)修改意見(jiàn)。他看過(guò)后，在
我的打印稿上，總是有不少圈圈點(diǎn)點(diǎn)，連標點(diǎn)符號的錯誤都不
放過(guò)。接著(zhù)他就對我的作品的各個(gè)方面提出意見(jiàn)和建議。我常
常想：文學(xué)編輯是“文學(xué)的服務(wù)業(yè)”，是為別人做“嫁衣裳”
的。編輯不僅需要深厚的文字功底、文學(xué)功底、鑒賞水平，還
需要有各個(gè)方面的豐富知識。他是個(gè)詩(shī)人和評論家，寫(xiě)過(guò)不少
優(yōu)美詩(shī)篇和有見(jiàn)地的評論文章�？墒撬麡�(lè )于當一個(gè)編輯，朋友
們說(shuō)他是詩(shī)人和評論家，他總是說(shuō)：我是一個(gè)編輯。他推出許
多優(yōu)秀作者和作品，對這些作品，他都提過(guò)這樣或那樣的修改
意見(jiàn)。作品出版了，作者出名了。在藝術(shù)上、思想上、故事結
構和人物的性格刻畫(huà)上，都融入了編輯的心血， 可是印在版權
頁(yè)上的編輯名字往往被忽略了。鄧蔭柯先生對這一點(diǎn)既不感到
自豪，也不覺(jué)得委屈，他說(shuō)這是編輯的責任。他把編輯這個(gè)行
業(yè)的職業(yè)精神發(fā)揮到了少見(jiàn)的高度。
鄧蔭柯先生是個(gè)老編輯，他以敬業(yè)精神，推出許多新人新
作。受到了作者的敬愛(ài)， 可是又絕對不取什么回報。他不媚
上，不驕下，對大人物、小人物一視同仁的精神體現出一種淡
泊質(zhì)樸的士大夫情懷。據說(shuō)，凡是有衣冠不整、窮愁潦倒，又
癡迷寫(xiě)作成病的作者，全由他來(lái)接待，這是一份光榮的“特
權”。對列入出版計劃的書(shū)稿，他對一宇一句負責，決不管你
是什么地位。有位“首長(cháng)”級的作者，派秘書(shū)送來(lái)稿子，那位
秘書(shū)對首長(cháng)的著(zhù)作是“一個(gè)字不敢改”，包括一些明睜眼漏的
錯訛。但鄧蔭柯不是看首長(cháng)眼色行事的秘書(shū)，而是一個(gè)無(wú)限珍
惜出版社聲譽(yù)、忠于出版事業(yè)的編輯，他不但修正了錯訛，而
且查閱大量資料，在清樣上寫(xiě)明白為什么如此修改的理由，平
心靜氣地和這位從未見(jiàn)面的首長(cháng)進(jìn)行了一次交流和文化知識的
傳播。他隨時(shí)隨地都能發(fā)現報刊、影視、廣播中的謬誤，有時(shí)
寫(xiě)信糾正，一般都沒(méi)有得到反響。他說(shuō)，這是習慣，也是對祖
國語(yǔ)言文化的珍愛(ài)，有沒(méi)有反響無(wú)所謂，糾正一位是一位。
我和鄧蔭柯先生常常在談稿子之后談天說(shuō)地。談人生。談
文學(xué)，談時(shí)政，談社會(huì )，談人際關(guān)系，有不少時(shí)間甚至也談自
然科學(xué)。我不知道他是怎么學(xué)習了那么多各個(gè)方面的知識。我
感到，你不用問(wèn)他“知道什么”，你就問(wèn)他“不知道什么”。這
就是一個(gè)編輯的應有修養。
有時(shí)我勸他： “你凈為別人做‘嫁衣裳’ 了，你得為自己
縫幾件衣裳才好呀!”后來(lái)，我收到他的一本詩(shī)集和評論集。
覺(jué)得他真是一個(gè)敬業(yè)勤奮的知識分子。這次又看到他的《有一
種罪行叫饑餓》，我覺(jué)得他不僅是一位成功的編輯，也是一位有
成就有品位的作家，我能夠為他寫(xiě)這篇序文，自覺(jué)是一件幸事。
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