圖書(shū)內容簡(jiǎn)介

本書(shū)關(guān)注的都是影視行業(yè)內最基本、最廣泛的底層法律問(wèn)題。這本書(shū)是敘述影視圈中人物依據著(zhù)作權法、民法、行政法規享有什么權利、遵守什么法律義務(wù)的專(zhuān)業(yè)法律書(shū)籍，是影視圈內法律規則的匯總和升華。

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引子九個(gè)法律詰問(wèn)
案例1千萬(wàn)投資輾轉空，幾個(gè)制片分不清——電影《鐵血昆侖關(guān)》著(zhù)作權許可使用合同糾紛
上·篇
影視業(yè)“擬制人”的法定權利與行政監管
第一章出品單位（人）的行政監管與法定權利
第一節出品單位署名的行政法律淵源
一、1954年：電影已經(jīng)“出品”
二、1993年：出品人元年
三、1995年：“攝制單位”“聯(lián)合攝制”出現
四、1996年:電影制片單位元年
五、2年：明確出品單位=制片單位
六、21年：“限量版”“聯(lián)合出品”出現
七、23年：不再限制出品單位、聯(lián)合出品單位的數量
八、216年：取消出品單位的資格限制
第二節行政法規賦予出品單位的權利
一、出品權是權利嗎？
二、出品權的具體內涵
案例2片尾未標協(xié)拍者，出品單位被判賠——某電影公司與內蒙古某旅游公司合作合同糾紛
第三節行政法律法規對電影出品單位的監管
一、現行有效的影視行政法規
二、《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》和《電影管理條例》對電影出品單位的監管
三、《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》對出品單位的扶持規定
第四節行政法規對電視劇制作單位的監管
一、電視劇制作許可
二、內容審查和發(fā)行許可制度
三、國產(chǎn)劇、合拍劇備案公示制度
案例3行政許可若變更，程序正當才可行——某影視公司訴某市廣播電影電視局變更行政許可內容糾紛
第五節《著(zhù)作權法》上的“制片者”到底是誰(shuí)？
一、為什么行政法規和當事人都諱莫如深？
二、歷史分類(lèi)地梳理找出“制片者”
案例4出品單位和聯(lián)合出品單位都是制片者嗎？——張某野訴中國電影股份有限公司著(zhù)作權權屬、侵權糾紛
第六節出品單位享有著(zhù)作權的內涵
一、出品單位有著(zhù)作權人身權嗎？
案例5電影廣告中涉及出品人署名應以影片署名為遵循——西安影視制片公司訴西安曲江影視投資（集團）有限公司等侵害著(zhù)作權糾紛
二、出品單位的著(zhù)作權財產(chǎn)權利
案例6出品單位對原著(zhù)小說(shuō)的改編權（攝制權）與原著(zhù)小說(shuō)作者保持作品完整權之爭——張某野訴中國電影股份有限公司著(zhù)作權權屬、侵權糾紛
三、出品單位的第17項著(zhù)作權
案例7網(wǎng)速快到直播成為常態(tài)，哪項著(zhù)作權可以涵蓋？——優(yōu)酷信息技術(shù)（北京）有限公司與央廣視訊傳媒股份有限公司侵害作品信息網(wǎng)絡(luò )傳播權糾紛
第二章發(fā)行企業(yè)（院線(xiàn)）的行政監管與法定權利
第一節電影發(fā)行的行政法規界定——電影發(fā)行權“失而復得”的歷史回顧
一、產(chǎn)銷(xiāo)脫節的歷史
二、逐步恢復權利原狀
第二節行政法律法規對影視發(fā)行主體的監管
一、《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》和《電影管理條例》對電影發(fā)行主體的監管
二、行政規定對電視劇發(fā)行的監管
案例8已經(jīng)發(fā)行的電視劇《武媚娘傳奇》可否修改？——馮某與國家新聞出版廣電總局的行政糾紛
三、行政監管與民事法律沖突時(shí)的法律適用
案例9偷漏瞞報票房首案——國際華僑公司訴長(cháng)江影業(yè)公司影片發(fā)行權許可合同糾紛
第三節院線(xiàn)的法律地位和權利
一、行政規制下的院線(xiàn)產(chǎn)生與發(fā)展
二、院線(xiàn)的法律性質(zhì)與分類(lèi)
三、合同關(guān)系的院線(xiàn)
案例1代人付款有瑕疵，責任誰(shuí)負才合適？——江蘇東方影業(yè)有限責任公司與連云港市文化藝術(shù)城有限公司等經(jīng)營(yíng)合同糾紛
第四節發(fā)行企業(yè)如何依據著(zhù)作權法行使權利
一、影視劇發(fā)行著(zhù)作權基本內涵
二、如何行使影視劇發(fā)行權
案例11授權在某地域放映的影片，可否再賣(mài)給電影頻道？——廣州茂森公司與深圳新經(jīng)典公司著(zhù)作權許可使用合同糾紛
第三章放映(播映)場(chǎng)所的行政監管與法定權利
第一節行政法律法規對電影放映、電視播出的監管
一、《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》和《電影管理條例》對電影放映主體的監管
案例12在影院住所外的其他場(chǎng)所放映電影是否需要另行取得放映許可？——濟南龍田影城有限公司與濟南市歷城區市場(chǎng)監督管理局、濟南市歷城區人民政府行政糾紛
二、行政法規對電視播映的監管
三、部門(mén)規章對點(diǎn)播影院、點(diǎn)播院線(xiàn)的監管
第二節法律對放映單位、電影院的促進(jìn)扶持措施
一、放映單位、影劇院依法享有四項促進(jìn)性措施
二、放映單位、影劇院依法享有的兩項補貼
三、國家關(guān)于電影放映財政扶持、稅收優(yōu)惠的其他政策
第三節放映（播映）人如何依法行使著(zhù)作權
一、在不同介質(zhì)上所使用的權利不同
二、“播映權”之謬——電視臺播放影視劇須獲得廣播權
案例13播映權？放映權？廣播權？——上海某文化發(fā)展有限公司與某城廣電臺播放電視連續劇侵犯著(zhù)作權糾紛
案例14未經(jīng)著(zhù)作權人許可在電視臺播映電視劇侵犯其廣播權——美亞長(cháng)城影視文化（北京）有限公司與四川峨眉電影頻道管理有限公司侵害作品廣播權糾紛
三、“放映權”之謬——點(diǎn)播影院放映電影須取得信息網(wǎng)絡(luò )傳播權
案例15點(diǎn)播影院“放映”行使的是放映權嗎？——杭州翱屋影視文化有限責任公司與捷成華視網(wǎng)聚（常州）文化傳媒有限公司侵害作品信息網(wǎng)絡(luò )傳播權糾紛
第四章三網(wǎng)融合背景下的影視網(wǎng)絡(luò )領(lǐng)域的“法定權利”
第一節三網(wǎng)融合下影視劇播映領(lǐng)域的新型法律問(wèn)題
一、三網(wǎng)融合的行政法規界定
二、IPTV業(yè)務(wù)的行政法規界定
三、OTT的行政法規界定
四、回看、點(diǎn)播影視劇案例類(lèi)型特點(diǎn)分析
第二節“回看”“點(diǎn)播”的“法定權利”
一、有線(xiàn)網(wǎng)內電視“回看”“點(diǎn)播”是什么權利？
案例16“回看”“點(diǎn)播”屬于傳統廣播電視業(yè)務(wù)延伸——樂(lè )視網(wǎng)信息技術(shù)（北京）股份有限公司與廣州珠江數碼集團有限公司侵犯著(zhù)作財產(chǎn)權糾紛
案例17“回看”屬于信息網(wǎng)絡(luò )傳播行為——長(cháng)沙國安廣播電視寬帶網(wǎng)絡(luò )有限公司與樂(lè )視網(wǎng)（天津）信息技術(shù)有限公司侵害作品信息網(wǎng)絡(luò )傳播權糾紛
案例18下載節目觀(guān)眾擇，不是“重播”是“點(diǎn)播”——昆明廣播電視網(wǎng)絡(luò )有限責任公司、北京愛(ài)奇藝科技有限公司侵害作品信息網(wǎng)絡(luò )傳播權糾紛二審民事判決書(shū)
二、IPTV專(zhuān)網(wǎng)內“回看”是什么權利？
案例19“IPTV回看”模式不屬于典型信息網(wǎng)絡(luò )傳播行為——西藏某公司與杭州某公司侵害作品信息網(wǎng)絡(luò )傳播權糾紛
第三節IPTV、OTT的“法定責任”承擔
一、IPTV點(diǎn)播業(yè)務(wù)糾紛——網(wǎng)絡(luò )服務(wù)提供者、內容提供商的責任之爭
案例2免除網(wǎng)絡(luò )服務(wù)提供者責任，由IPTV內容提供平臺共同承擔責任——深圳市迅雷網(wǎng)絡(luò )技術(shù)有限公司與湖北廣播電視臺等侵害作品信息網(wǎng)絡(luò )傳播權糾紛
案例21獲得影片信息網(wǎng)絡(luò )傳播權是內容提供者免責的“法寶”——樂(lè )視網(wǎng)信息技術(shù)(北京)股份有限公司與中國電信股份有限公司重慶分公司,中國電信股份有限公司著(zhù)作權權屬、侵權糾紛
案例22網(wǎng)絡(luò )服務(wù)提供者承擔責任——中國電信股份有限公司深圳分公司、上海百視通電視傳媒有限公司與樂(lè )視網(wǎng)信息技術(shù)（北京）股份有限公司侵害作品信息網(wǎng)絡(luò )傳播權糾紛
案例23因原告事先免除內容提供者的責任，網(wǎng)絡(luò )提供者無(wú)責任——北京某文化傳播有限公司與中國電信某公司侵害作品信息網(wǎng)絡(luò )傳播權糾紛
二、OTT業(yè)務(wù)——設備提供商與內容提供商責任劃分
案例24免除設備提供商責任——未來(lái)電視有限公司與樂(lè )視網(wǎng)信息技術(shù)（北京）股份有限公司侵害作品信息網(wǎng)絡(luò )傳播權糾紛
案例25設備提供商承擔責任——中國華錄集團有限公司與樂(lè )視網(wǎng)信息技術(shù)（北京）股份有限公司等侵害作品信息網(wǎng)絡(luò )傳播權糾紛
第五章攝制組的法律地位和民事責任能力
第一節行政規定對攝制組的監管
一、攝制組的特征
二、攝制組的分類(lèi)
第二節攝制組的民事法律地位分析
一、攝制組是合格民事主體嗎？
二、攝制組具有民事訴訟法律地位嗎？
第三節“有證”攝制組的民事責任承擔——看“章”行事
一、以攝制組名義從事民事活動(dòng)的情況
案例26合同主體認定，主要看“公章”——北京某文化傳播有限公司等與廣西某影視文化傳播有限公司著(zhù)作權合同糾紛
二、以法人名義從事民事活動(dòng)的情況
案例27一枚沒(méi)有及時(shí)收回的公章帶來(lái)的法律責任——張某訴中國電影集團公司電影音樂(lè )創(chuàng )作合同糾紛
三、以攝制組中某個(gè)人名義從事民事活動(dòng)的情況
案例28劇組人員簽字吃飯，產(chǎn)生單位連帶付款——北京某民俗旅游城有限公司與北京某影視文化傳播有限公司等餐飲服務(wù)合同糾紛
第四節“掛靠”攝制組的民事責任承擔——代人受過(guò)
案例29掛靠協(xié)議的免責條款不能免除被掛靠單位的責任——朱某某與江蘇華娛公司、陳某演出合同糾紛
中·篇
影視業(yè)自然人的法定權利與行政監管
第六章行政法規對影視參與人員的監管
第一節影視行政法規對參與影視制作人員的界定
一、何謂主創(chuàng )人員？
二、參與影視劇制作人員及分工規范
三、制片團隊分工情況
第二節影視人署名的行政法規淵源
一、四個(gè)字幕規定
二、行政法署名規定的演進(jìn)規律
三、影視劇參與人員署名實(shí)例
四、“民進(jìn)行退”時(shí)代法院審理影視人署名權糾紛趨勢
案例3出品單位將“武打設計”升級為“武打導演”是否侵犯導演的署名權？——張某勛、張某訴華誠文化傳播公司侵犯署名權案
案例31署名他人“總編劇”并未侵犯“編劇”署名權——《羋月傳》署名權糾紛
第三節對導演、編劇、演員等名人明星的行政監管
一、行政規定對劣跡名人限制執業(yè)——“限丑令”
二、行政規定限制演員過(guò)高薪酬——“限薪令”
第四節勞動(dòng)行政法規對影視人的監管與保護
一、勞動(dòng)關(guān)系特征
二、如何確認勞動(dòng)關(guān)系成立?
三、如何運用勞動(dòng)關(guān)系保障影視人權利
案例32勞動(dòng)關(guān)系？勞務(wù)關(guān)系？——北京某影業(yè)傳媒有限公司與王某勞動(dòng)爭議
第七章導演的法律地位和法定權利
第一節行政規定賦予導演的權利
一、導演擁有藝術(shù)負責權
二、與制片主任一起行使對攝制組的領(lǐng)導權
第二節依據《著(zhù)作權法》導演享有的法定權利和地位
一、導演享有作者的法定地位
二、導演享有法定署名權和獲得報酬的權利
案例33是實(shí)習導演，還是導演？——上海某影視文化傳播有限公司與許某服務(wù)合同糾紛
第三節依據民事基本法律導演享有的法定權利
案例34被署名為副導演，是否侵犯導演的名譽(yù)權？——許某訴上海某影視文化傳播有限公司、上海某職業(yè)學(xué)院、上海某實(shí)業(yè)有限公司等侵犯導演名譽(yù)權糾紛
第八章編劇的法律地位和法定權利
一、依據《著(zhù)作權法》編劇享有劇本作者的法定地位
案例35《馬文的戰爭》引發(fā)的“戰爭”——葉某某訴某大學(xué)出版社、陳某等侵犯著(zhù)作權糾紛上訴案
二、依據《著(zhù)作權法》編劇享有法定署名權和獲得報酬權
案例36委托方不滿(mǎn)意的“中間”劇本，其編劇是否有署名權？——北京蒼狼天下影視制作有限公司與吳某盈侵害作品署名權糾紛
三、劇本抄襲的司法判定規則
案例37《錦繡未央》編劇抄襲案——沈某文與周某、北京當當科文電子商務(wù)有限公司侵害著(zhù)作權糾紛
第九章攝影的法律地位和法定權利
一、攝影對于影視劇的意義
二、攝影依據《著(zhù)作權法》享有展覽權
三、劇照糾紛——肖像權與展覽權的權衡
案例38中國劇照糾紛的里程碑案件——藍某某訴某王朝飯店有限公司、某電影制片廠(chǎng)肖像權、名譽(yù)權糾紛
案例39合同約定使用劇照的，不構成侵犯肖像權——趙某某、寧波雅戈爾服飾有限公司肖像權糾紛
第十章動(dòng)畫(huà)（美術(shù)）設計的法律權利和法定地位
一、依據《著(zhù)作權法》動(dòng)畫(huà)（美術(shù)）設計對美術(shù)作品享有著(zhù)作權
案例4一紙人物概念設計圖能否坐擁“造型設計”而具有獨立著(zhù)作權——杭州大頭兒子文化發(fā)展有限公司與央視動(dòng)畫(huà)有限公司著(zhù)作權權屬、侵權糾紛
二、動(dòng)畫(huà)（美術(shù)）設計享有在影視作品上署名的權利
案例41誰(shuí)是“葫蘆娃”的“爹”？——胡某某、吳某某訴某美術(shù)電影制片廠(chǎng)著(zhù)作權權屬糾紛
三、動(dòng)畫(huà)（美術(shù)）設計如何行使著(zhù)作權保護自身權利
四、動(dòng)漫形象的合理使用
案例42“葫蘆娃”“黑貓警長(cháng)”美術(shù)作品的“新型”使用——上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)與浙江新影年代文化傳播有限公司、華誼兄弟上海影院管理有限公司著(zhù)作權侵權糾紛
第十一章作詞、作曲的法律地位和法定權利
第一節作詞、作曲依據《著(zhù)作權法》享有的法定權利
一、依據《著(zhù)作權法》作詞、作曲擁有作者的法定地位
二、依據《著(zhù)作權法》作詞、作曲享有法定署名權和獲得報酬權
案例43編曲、作曲：一字之差差千里——寧某訴中影公司等著(zhù)作權侵權糾紛
第二節作詞、作曲分別享有獨立著(zhù)作權
案例44曲作者同意，未經(jīng)詞作者授權也不得使用歌曲——沙某某等與陳某著(zhù)作權糾紛
第十二章表演者的法律地位和法定權利
第一節表演者依據《著(zhù)作權法》享有的法定權利
一、影視表演者的著(zhù)作權人身權利
二、影視表演者的著(zhù)作權財產(chǎn)權利
第二節表演者生命身體健康權、姓名權保護
一、生命身體健康權——最基本的民事權利
案例45群眾演員演完之后離去時(shí)受傷，用人單位要負責——某電影集團有限公司訴姜某人身?yè)p害賠償糾紛二審案
案例46演員因病影響拍攝檔期，可否免責？——溫某某訴某電影制片廠(chǎng)、廣東某影視娛樂(lè )發(fā)展有限公司演出合同糾紛上訴案
二、姓名權——為她成名，因她而苦
案例47他人可否以知名演員的名字注冊域名盈利？——岳某某與周某某域名權屬、侵權糾紛
第三節表演者肖像權保護——因她美麗，常被侵襲
一、侵犯演員肖像權的“傳統”方式
案例48“掩耳盜鈴”使用明星照片，理所當然賠償——毛某某訴廣東太平洋互聯(lián)網(wǎng)信息服務(wù)有限公司肖像權、名譽(yù)權糾紛
案例49合同未生效，何談簽約使用演員肖像？——楊某如訴上海伊秀化妝品有限公司肖像權糾紛
案例5評論影星“蹭熱度”可以，帶廣告可就侵權了——黃渤與漢王科技股份有限公司肖像權糾紛
二、網(wǎng)絡(luò )時(shí)代侵犯肖像權新方式——表情包
案例51知名演員“表情包”誰(shuí)都可以用，但是拿來(lái)做企業(yè)宣傳就是你的不對了——藝龍網(wǎng)信息技術(shù)（北京）有限公司與葛優(yōu)肖像權糾紛
第四節表演者的名譽(yù)權、形象權、隱私權保護
一、名譽(yù)權——人設很重要，侵權不可以
案例52無(wú)中生有暗示演員整容要負責任——王某訴廣東太平洋互聯(lián)網(wǎng)信息服務(wù)有限公司肖像權、名譽(yù)權糾紛
二、形象權——只求不被濫用
案例53形象權在中國第一案——趙本山訴天涯谷歌卡通肖像權案
三、隱私權——娛樂(lè )有底線(xiàn)，隱私要保護
第十三章制片人的法律地位和權利
第一節制片人之于影視劇是怎樣的存在？
一、制片人的行政法規界定和實(shí)踐慣例
二、國外影視劇理論對于制片人的定位和理解
三、監制
四、制片人“畫(huà)像”
第二節制片人權利（義務(wù)）
一、制片人是否有法定的署名權？
二、行政規范規定的制片人署名是否屬于法定權利？
三、依據合同約定獲得署名權和獲得報酬權
案例54沒(méi)有完成全部工作，可否署名制片人？——佟某某訴江蘇真慧影業(yè)有限公司委托創(chuàng )作合同糾紛
四、制片人如何依據合同法律保護自身權利
下·篇
影視合同辨析
第十四章聯(lián)合投資合同
第一節影視劇投資基本情況
第二節共擔風(fēng)險型合作模式
案例55翻拍《倩女幽魂》，四個(gè)合作方，三起訴訟案——泰吉世紀（北京）文化傳播有限公司與北京紫禁城影業(yè)有限責任公司其他合同糾紛上訴案
一、合同基本內容分析
二、賬戶(hù)管理分析
案例56未按合同要求向自己賬戶(hù)注資屬于違約嗎？——北京聯(lián)盟影業(yè)投資有限公司與中國電影集團公司制片分公司合同糾紛
第三節固定回報型合作模式
一、固定回報型合作模式概況
二、固定回報型合作模式的判例分析
案例57聯(lián)營(yíng)合同有效，保底條款無(wú)效——某今古電影制作有限公司與某廣播影視藝術(shù)中心合同糾紛
案例58不是投資關(guān)系，而是借貸關(guān)系——柏泥（北京）文化傳播有限公司與湖南某衛視節目公司聯(lián)營(yíng)合同糾紛
案例59協(xié)議無(wú)效，返還投資——某進(jìn)取影視技術(shù)有限公司訴某中山文化藝術(shù)發(fā)展有限公司聯(lián)營(yíng)合同糾紛
案例6合同到底是否有效？——廣州市某影視公司與廣東某影業(yè)公司合作合同糾紛3個(gè)案件
廣州市某影視制作有限公司與廣東某影業(yè)有限公司合作合同糾紛上訴案
案例61非聯(lián)營(yíng)，非借貸，系投資合作拍攝合同——北京新華兆訊文化傳媒有限公司訴新疆生產(chǎn)建設兵團電視臺等合同糾紛
案例62固定回報條款有效——北京萬(wàn)森群星影視文化傳播公司與北京緣鑫國際文化傳媒有限公司合同糾紛
三、固定回報型投資合同性質(zhì)研究結論
第四節聯(lián)合投資合同的風(fēng)險防范與標準合同指導
一、聯(lián)合投資合同的風(fēng)險防范
二、聯(lián)合投資合同示范指導
第十五章發(fā)行合同
第一節普通發(fā)行合同中的法律要素
一、發(fā)行時(shí)間的考量——按期完成
案例63拍完兩年未發(fā)行，根本性違約成立否？——徐某某與某電藝影視有限公司著(zhù)作權合同糾紛二審民事判決書(shū)
二、發(fā)行的質(zhì)量要素——實(shí)際播映
案例64獲獎?dòng)捌�未公映，發(fā)行質(zhì)量在哪里？——福建恒業(yè)影業(yè)有限公司與江蘇眾道影業(yè)投資有限公司委托合同糾紛
第二節墊付發(fā)行的法律問(wèn)題
案例65墊付款項，到期應退——北京光線(xiàn)影業(yè)有限公司與歡樂(lè )電影（上海）有限公司委托合同糾紛
第三節保底發(fā)行合同的法律關(guān)系
一、發(fā)行人給出品人（制片方）保底情形
案例66簽約保底獨家，轉而自己發(fā)行可否？——西安曲江影視投資（集團）有限公司與黃某紅、吳某等著(zhù)作權合同糾紛
二、制片方給發(fā)行方保底情形
案例67發(fā)行收入未達到合同預期，保底賠付——北京某影業(yè)有限公司訴廣東某影視傳播有限公司著(zhù)作權許可使用合同糾紛
第四節影視發(fā)行合同示范指導
第十六章導演聘用合同
第一節導演聘用合同性質(zhì)
一、委托創(chuàng )作合同
案例68法院認為是委托創(chuàng )作合同性質(zhì)——周某某與北京某文化傳播公司委托創(chuàng )作合同糾紛
二、獨立的無(wú)名合同
案例69導演聘用合同為獨立無(wú)名合同——電影《殺戒》導演聘用合同糾紛
第二節導演合同的風(fēng)險防范與標準合同指導
一、導演如何在簽訂合同中防范風(fēng)險
二、導演聘用標準合同指導
第十七章編劇委托合同
第一節編劇委托合同內容與特征
一、編劇委托合同的形式和內容
案例7口頭約定不若“落筆成文”——郭某某與北京某文化公司委托創(chuàng )作合同糾紛
二、編劇委托合同特征
案例71可以特別約定不得在電視劇播出之前發(fā)表劇本——蔣某某與東陽(yáng)市樂(lè )視花兒影視文化有限公司委托創(chuàng )作合同糾紛二審案
第二節編劇委托標準合同指導
第十八章影視勞務(wù)合同
第一節影視相關(guān)勞務(wù)合同特點(diǎn)
案例72道具制作可以不滿(mǎn)，勞務(wù)報酬不得拖欠——環(huán)球旭日世紀文化傳媒（北京）有限公司與李某勞務(wù)合同糾紛
第二節制片人聘任（委托）合同
案例73約定資料交付不全是否屬于履約瑕疵？——田某軍等與北京蒙太奇環(huán)球影業(yè)有限公司勞務(wù)合同糾紛上訴案
第三節影視參與人合同風(fēng)險防控與指導
一、影視參與人合同的風(fēng)險防控
案例74攝制天數如何計算？——北京海潤演藝經(jīng)紀有限公司與杭州佳平影業(yè)有限公司演出合同糾紛
二、影視參與人勞務(wù)合同指導
第十九章演藝經(jīng)紀合同
第一節演藝經(jīng)紀合同性質(zhì)
一、演藝經(jīng)紀合同性質(zhì)研究
案例75特殊內容的混合合同——上海上騰娛樂(lè )公司訴張某演出合同糾紛
二、是否存在單方解除權？
案例76演員行使單方解除權無(wú)效，賠償經(jīng)紀公司損失——竇某與新畫(huà)面公司的演出經(jīng)紀合同糾紛
第二節經(jīng)紀公司的承諾服務(wù)與付酬條款
一、承諾清晰，服務(wù)周到
二、收入歸口，按勞分配
案例77如何解釋片酬達到2��5萬(wàn)元，是判定輸贏(yíng)的關(guān)鍵？——賈某與上海東錦文化傳播有限公司其他合同糾紛
第三節演員義務(wù)與解除條款
一、演員承諾
二、解除條款和違約金
案例78合同可以約定解除——北京頒德文化經(jīng)紀有限公司與劉某合同糾紛
第四節演藝經(jīng)紀合同指導
結語(yǔ)三點(diǎn)總結與三點(diǎn)期望
后記
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